"Антихрист" Ларса фон Триера.

Сразу скажу, что мне понравилось.
Отзывов до этого слышала и читала много. Хороших и косых рецензий тоже было достаточно. Но мне понравилось.
В процессе вспоминались: "Ведьма из Блэр", "Братья Гримм", всякие японские ужастики и фильм про какое-то там дерево, которое питалось младенцами. И, само собой, "Введение в психоанализ" Фрейда.
Но Фрейд умер, и "хаос правит всем". А мой ассоциативный ряд из более "массовых" шедевров мирового кинематографа отношения к делу не имеет.



Понятно, что кино не для всех. Его всем и не показывают. Так что идти на него [заметим, добровольно] и потом возмущаться, мол, беззащитному зрителю гениталии на весь экран показали, так это ужас-ужас... Не то это проявление культурности и воспитанности. Не то.
Опять же - с такими воззрениями и уборную-то посещать надо зажмурившись. А то мало ли что.
 
Лучше бы задумались, не хотелось ли и им сделать что-нибудь из того, что показано в фильме. А там оно есть. То, чего можно захотеть, позволив себе роскошь впасть в душевный недуг.

Премьера уже прошла. Там удивление публики и желание отправить Ларса фон Триера в дурку ещё были хоть как-то объяснимы. Но реакцию публики, знающей, на что она идёт, понимать не хочется.
С другой стороны, такое вот ханжество зрителей уже давно стало предсказуемым: если в фильме показаны те самые, прошу прощения, гениталии, то фильм - шокирующий.
При этом многие опрошенные - например, каналом "Euronews" - после первых показов "Антихриста" явно не выглядели выросшими в Советском Союзе. То есть они из какой-нибудь такой страны, где секс  всё-таки был. И, наверное, даже порнография встречалась.
Не так всё с фон Триером и плохо. Книжки по психоанализу читать надо [так, чтобы с примерами, с примерами] - только после этого шокироваться от подобных  фильмов расхочется.
А если ничего - кроме частей тела и кровавых разводов - не видно, то нечего и ходить на такие вещи.

Пошлости и какой-то совсем уж "чернушной чернушности" в фильме нет.
Добрые зверюшки, злая диссертация.
Религия, делавшая/делающая женщину исчадием ада, явно имеет недостатки.
Чувство вины доводит и не до таких мистических кризисов.
Опасно считать себя самым умным.
Не каждая женщина так уж безоговорочно любит своего ребёнка.
В желании самостоятельно лечить своих близких нет ничего хорошего и правильного.
Шарлотта Генсбур - лучшее произведение Сержа Генсбура и Джейн Биркин; и даже лучше, чем "Je t’aime… moi non plus".
Всё просто и наглядно.
А Тарковский этого всё равно не увидит.

"Я создал это королевство из ничего. Когда я начинал, здесь было болото. Все короли говорили: "Ты болван, что строишь замок на болоте". Но я всё равно построил его. Чтоб знали. Его затянуло в трясину - я построил второй. И его затянуло в трясину. Я построил третий - он сгорел, рухнул, и его затянуло в трясину. Но четвёртый выстоял. И ты его получишь. Самый мощный замок в этой стране".
(с) "Монти-Пайтон и  Священный Грааль".

У меня был первый Тамагочи - и его утащили в школе. У меня был второй Тамагочи - он дважды реинкарнировался реанимировался при помощи сменных батареек, но во время очередного ремонта пропал/исчез бесследно/делся куда-то. Теперь пришла очередь третьего Тамагочи.
Не знаю, что повлияло на решение обзавестись очередным чудо-яйцом. Может, брекеты жмут. Может, на меня плохо действуют круглые даты. Может, число симпатичных мёртвеньких зверушек, разбросанных по округе, превысило норму. Может, я откровенно впала в детство и не стесняюсь этого. Как я уже говорила [не люблю повторяться], не знаю.



Тамагочи оказался фирменным. То есть Tamagotchi фирмы Bandai. Той самой Bandai, что в далёком 1996-ом году выпустила первые брелоки с полным отсутствием возможности перезагрузки. Если умер зверёк, то хороните прежнее яйцо на тамагочи-кладбище и покупайте новое. И не надо в подробностях рассказывать, что впечатлительные японские детишки, не перенеся гибель пиксельных друзей, самоубивались от тоски. Разработчик исправился, и вскоре появились тамы с перезагрузкой. Ещё чуть позже - с несколькими зверюшками. Идея Bandai с самого начала оказалась хорошей [дешёвое животное, которое всегда и везде можно брать с собой; и которое не доставляет хлопот окружающим: убирать, мыть и кормить по-настоящему их ведь не надо].
Гочи расходились миллионными тиражами, и бандаевское изобретение стало клонироваться и копироваться. Их название стало нарицательным для целой серии игрушек.
[Несколько слов о названии. В переводе с японского языка "тамаго" - "яйцо", а вот с "ти" сложнее. Предлагаются варианты:
- "ти", которое "чувство близости";
- "уотти", которое "watch", то есть "наблюдение/надзор";
- "чи", они же - "часы";
- "томодати"- "друг".
Правильно произносить "тамаготти". Но это никого не волнует. Суши пахнут суши, хоть "суси" ты их назови, хоть нет. Прижившаяся у нас версия заимствована из английского языка.]

У нас одним из самых популярных был тамагочи марки Apollo. Той самой, с крокодилом-Недогеной на логотипе, выпускавшей и ещё тетрисы. Были варианты с одним животным. Например, с динозавриком. Были "8 in 1": собачка, кошечка, инопланетянин и ещё пять персонажей. Вот как раз два восьмизверьковых варианта и ушли бесследно из моей жизни.
После чего я пыталась было повозиться с выращиванием зверька на телефоне и тама-подобными играми на иных носителях, но скромного обаяния прежних брелоков у них уже не было. И вот зашли мы недавно в "Детский мир"...
 

В самом начале мне пообещали мюзикл "Лес". В сияющих лучах этой радужной перспективы мне грезились разнообразные апокалиптические картины. Первой больной фантазией стала пьеса молодого, но уже подающего надежды сценариста А.Н. Островского. Хотя в качестве автора музыкальных комедий я его себе до сих пор не представляла [вечная память школьной программе]. Вторым видением, посвящённым концу света, стала ария Мэрри и Пиппина среди энтов [тут возможна неточность в терминологии, но в моём переводе их звали именно так]. После чего взору моему предстали белки и бурундуки, по виду своему являющие собой нечто среднее между "Лесной братвой" и персонажами мюзикла "Кошки". Белки в трагической обстановке мешками утаскивали орехи у "Сникерса", а бурундуки бидонами отнимали молоко у милковского мишки. Причём, оба вида представителей фауны танцевали вальс и пели что-то странное, в духе арии Мистера Икс.

Я всегда мечтала править. Что приятно, мечта сбылась. Что неприятно, я в неё раньше вкладывала несколько иной смысл.
Собственно, ни Пинки, ни Брэйном мне не стать, а в Википедии нашлась статья про Мишеля Фуко. Вся такая неточная, вся такая неполная, и впридачу - не викифицированная. Поэтому я решила "тряхнуть стариной". Про гетеротопии, до которых в творчестве Фуко я добралась одной из первых [типа похвасталась], так ничего и не написала. Хотя хотела.
Но мне всё равно удалось испытать чувство очень глубоко выполненного долга.



Вот, собственно, ссылка:
http://ru.wikipedia.org/wiki/Мишель_Фуко

Издательство "Симпозиум" сделало нынешней осенью то, от чего преданный читатель Умберто Эко был многократно рад. И поводы к этому были следующие: сборник эссе "Картонки Минервы. Заметки на спичечных коробках", иллюстрированный роман "Таинственное пламя царицы Лоаны" и красочная суперобложка на последнем.
С "Картонками" всё понятно. Их можно было бы назвать вторым томом прошлогоднего сборника статей "!полный назаД", но нельзя, потому что они не второй том. Рассуждения о политике, национальном характере, компьютерах и литературные экзерсисы [местами с элементами неприкрытых издевательств и зловещей иронии – достаточно лишь вглядеться в сказку про Красную Шапочку, и это станет очевидно]. Хорошая подборка, хороший перевод, классическая белая обложка.

"Мы вынуждены привыкать к ужасам, творящимся в мире, слишком уж их много: откармливание гусей, линчевание, аборты, самоубийства, истязания детей, дома смерти, девушки, искалеченные варварскими обрядами, расстрелы заложников, репрессии - видишь всё это в кино, по телевизору и тут же забываешь. Со временем всё это, безусловно, исчезнет".
[Симона де Бовуар, "Прелестные картинки".]

Раз в год случается это.
Начиная с 1955-го, раз в год публикуются кадры-победители, заставляющие всех зрителей живо трепетать. Причём от совершенно разных эмоций.

Итак. Уже двадцать девятого апреля [хотя коварный сайт EuroNews опубликовал информацию об этом знаменательном событии только седьмого мая] страна знала своих героев в лицо. Точнее - просвещённая общественность таки смогла лицезреть победителей World Press Photo прошлого года [зато Winners Gallery - 2008-го года].
Само награждение случилось раньше. Конкретнее - 27-го апреля, в Амстердаме.


"Искусство, одиночная фотография", первое место. Девушка в костюме в стиле аниме. Ариана Линдквист.

Государственный Центр Фотографии. При поддержке Генерального Консульства Германии в Санкт-Петербурге, Берлинского Сената и Института Гёте.

Сюзанна Винтерлинг.
"...говорят, будущее бесценно..."